四月是你的谎言
四月是你的谎言 光影组节目
——能与你相遇的四月，就要来了。没有你的四月，就要来了。
在此再次感谢本次节目的搭档王奕茹同学，是她向我推荐了这部番，同时也是她与我合作完成了这篇文稿和这次的播报（实际上更多的是她作为前辈带我这个新人呢呜呜），她为这次节目所作出的贡献远远大于我。
剧段一：
来源：四月是你的谎言（中配）
公生：口风琴？吹得还不错。（语气略带疑问，两句之间留停顿）
小椿：（背景音，后期可以做音效）美和和我说，和他相遇的瞬间，我的人生就改变了（带笑意，最后一句渐弱）。所见所闻所感，目之所及全部开始变得五彩斑斓起来（目之所及处停顿，后半句加强）全世界，都开始发光发亮（后半句加强）
（口琴声延续…）
常规节目：
大家好，欢迎收听今天的北理之声-光影年代，我是主播张恒玮，我是主播王奕茹（介绍词） 在动漫市场轻小说漫改横行，快餐式剧集频发的当下，有一部上映了十一年的动画，至今仍占据日网票选催泪动漫第二的好成绩，同时也成为了无数人心中入坑必看的神作的代表。即使上映了十多年的时间，直到今年四月，仍有不少人以自己的方式来纪念这部影片。||如果你也对纯爱类型的题材感兴趣，为这样一部口碑经典的动漫好奇的话，也许《四月是你的谎言》正是符合你期待的那部作品。在今天的光影年代节目中，让我们走进那个樱花飘落的四月，聆听《四月是你的谎言》这部作品中，音乐与爱的交响曲。
这个围绕着音乐与爱的故事，还要从一个不期而然的偶遇讲起。动漫的主人公有马公生自小就在母亲严格的教导之下学习钢琴，在大大小小的钢琴比赛中，屡次斩获冠军头衔。作为当之无愧的天才钢琴少年，几乎在所有人眼中，公生都与钢琴界冉冉升起的新星这一名号紧密相关。但未曾想，一场突如其来的变故，却断送了人们的美好愿景，打破了公生一直以来的钢琴梦想。一直教导严苛，不苟言笑的母亲，在癌症的肆虐下猝然离世；面对母亲身上突发的噩耗，伴随着无尽的悲伤，公生因此再也无法听见琴声，生活也变得晦暗无光。不过，一场突如其来的偶遇，却彻底改变了公生晦暗的生活，在一次偶然的机会下，等待好友的公生与樱花树下吹响手风琴的宫园薰不期而遇，公生被自由奔放的小提琴手薰所吸引，在误打误撞中，两人也成为了朋友。然而，薰阳光开朗的外表下却隐藏着不为人知的阴影，作为优秀的小提琴手。薰自小学习小提琴的动力，便是与作为天才的有马公生合奏。为此，薰以“喜欢共同的好友”的谎言编织相遇，隐藏下自己身患绝症的残酷命运，只为完成自小以来的合奏约定。然而，这场不期而至的相遇，不仅给公生仅剩下单调黑白键的世界重新填入乐章，也让薰的流星般璀璨的生命在倒计时中绽放出最炽热的光芒。在生命仅剩的时光里，薰用自己的音乐与爱，让公生得以明白，对于他而言音乐并不是束缚，而是与世界对话的语言，也教会了公生如何面对失去。最终，他在宫园薰离去的春天里，奏响了属于两人的永恒乐章。
剧段二：
熏：你还在弹钢琴吗？
公生：已经不弹了
果然。你又在一个人消沉了。
公生：已经不行了，重要的人全都从我眼前离开，音乐把我真实的人都给带走了，最后只剩我孤身一人。
熏：不是还有我吗？有马，我要做手术了，在2月18号。我会拼尽全力的一直挣扎到最后一刻。都怪你，全部都是你的错。我像这样难堪的挣扎着，向着生的希望追逐着都是你的错，因为与你共度的时光让我产生了留恋，你不再拼一下吗？我们不是最擅长拼命了吗？我们不就是拼上性命去挣扎的演奏家吗？
公生：但是我已经一周没碰钢琴了。
熏：你给我伴奏的时候不也没碰钢琴吗。
公生：那时候因为打工偶尔也碰过，现在不可能弹得好的，这种状态还能弹才是奇迹了……
熏：又在低头看下面了。
（熏演奏小提琴）
熏：看奇迹什么的，这不就有了吗？
常规节目：
作为日本动漫的经典之作，《四月是你的谎言》不仅是一部青春物语，更是一部音乐番，一部以音乐为血肉的经典之作。从第一集贝多芬的《月光》奏鸣曲到最后一集肖邦的《G小调第一叙事曲》，从主角二人初次合奏的圣-桑的《引子与回旋随想曲》到二人终究没有共同完成的克莱斯勒的《爱的忧伤》，剧中每一段古典乐都与剧情精准契合，成为了情感流淌的桥梁。是公生在《革命练习曲》的激流中挣脱母亲阴影，亦是在薰从《引子与回旋随想曲》的狂放中诠释生命的最后燃烧之时，音符与剧情早已融为一体，形成一种近乎宿命般的共振。
影片将音乐与剧情相伴相生，远远超越了单纯的“将音乐作为背景”，用音符为砖瓦构建出一座永远处于四月的城池。正如剧中薰所说：“音乐是自由的啊！”创作者正是将这种自由与古典乐的庄重交织，为易逝的青春编排出一部盛大的音乐会。而当在十年后仍能从很多人口中听到这场反复被演绎的音乐会的消息，便知这场四月的音乐会，早已铭刻在众人心中，达到永恒。
朱光潜有这样一句话：表面看来，悲剧的内容大多是可怖的东西，但它实际上绝不仅止于此。悲剧绝不仅仅是恐怖。恐怖只是使人感到痛苦，最后给人以阴郁和沮丧的感觉，而悲剧却令人感到鼓舞和振奋。而《四月是你的谎言》恰恰也是贯彻了这一理念的佳作，以在四月发生的悲剧为基底，却又迸发出惊人的生命力，催人成长，催人前进。
剧情上的所谓“谎言”，是指少女在生命进入倒计时后为拯救爱人而编织的最美丽的谎。宫园薰以”喜欢渡“的谎言来到曾经的天才少年公生的身边，叩响公生的心门，帮助公生战胜心魔。作者用这个看似轻巧俗套的套路，对日本物哀美学做出了精妙的诠释。正如《源氏物语》中所述夕颜花朝开而夕逝，薰所用的这个温柔的“谎言”背后却是无尽的哀伤。她选择在生命最后用谎言搭建相遇的桥梁，只为在消逝前用自己最后的生命活力拯救心上的天才演奏家，恰似樱花在盛放瞬间便预设了飘零的轨迹。这种倒计时叙事带来的张力，使每个温馨场景都笼罩着倒影般的哀愁，形成极具东方特质的悲剧审美空间。
正如所有在四月盛开的樱花都终归化为尘土，正如每一场演出都终归要结束，为公生带来希望与活力的薰最终还是倒在了那个樱花盛开的四月前，这一结局则揭示了生命"向死而生"的存在主义本质：所有看似永恒的美好，本质都是死神的缓刑令。这种对生命无意义的认识本应导向虚无，但在这部作品中，作者却借剧中人物对音乐的执念与热爱完成由虚无向存在的转折：薰在生命的最后仍然为了能与心爱的人同台演出而去进行最后的挣扎；有马最后在母亲爱人均离自己远去时仍怀揣着对生活的希望继续为世界弹奏巴赫与肖邦，这些认真生活的片段则构成了对荒诞世界的蔑视。正如加缪笔下的西西弗斯，明知巨石必将滚落仍坚持攀登，这是他对自己命运的蔑视；正如薰在那个最后的四月里笑着说“就算悲伤难抑，遍体鳞伤地处于谷底，也不能停下演奏。只有这样，我们才是真正活着的。”这是她对自己绝症的蔑视。至此我们才恍然：生命用存在的假象掩盖消逝的本质，而人类却在明知结局的清醒中，依然选择热烈地活着。正如罗曼·罗兰所说：“所谓英雄主义，不过是在看清生活真相后仍然热爱生活。”是啊，生命最壮烈的英雄主义，不在于规避消逝的必然，而在于将终局预设为盛放的华章。即使明日我将逝去，今日我仍会打好领带去迎接最后的晚霞与朝阳！
十年后的今日，日本的樱花前线依然以17公里每日的速度北移，樱花花瓣又以五厘米的秒速向下飘落，东京塔上又泛起粉色的光晕，而当现实中的赏樱者仰头凝视枝头这转瞬即逝的繁华，伸手接住以每秒五厘米的速度飘落的花瓣时，我想，他们也许不知道，樱花中还凝结有那首十年前的G小调第一叙事曲，也许不知道，樱花中曾蕴含着那位少女所演奏的小提琴的泛音。但也许，正如人们所知晓的那样，樱花最美之处，便是其坠落时的满天花雨——这也与熏留给世界的最后一个谎言不期而合：明明写着的是“永别”，但读出的却是“我在未来等你”。
能与你相遇的四月，就要来了。没有你的四月，就要来了。
结束曲：
光るなら